?草原歌词问题之我见?
作者简介
作者简介：高山（—），男，国家一级作词，中国音乐文学学会理事，内蒙古音乐文学学会理事，呼伦贝尔电视台创研室艺术指导，研究方向：歌词创作。
摘要：改革开放以来，内蒙古的词作家们焕发出前所未有的创作激情，涌现出一批批脍炙人口、感人至深的歌词佳作。我们不难看出，只有那些走心的作品才能触动人们的心灵，才能感染所有受众。然而，同时也必须清醒地认识到目前草原歌词的普遍性问题，只有敢于揭开自己的伤疤才有利于草原歌词创作的健康发展。
关键词：草原歌词；创作；问题
中图分类号：J文献标识码：A文章编号：－（）02—
内蒙古的草原歌曲曾经以其独特的文化特征和鲜明的地域特色，在中国文化艺术的百花园里独树一帜，独领风骚。
蒙古音乐隐于草原，可谓是天人之间的对话，蕴含着撼人心灵的魅力，从那些古朴厚重的民间歌曲，直到后来的原创草原歌曲，都在这种得天独厚的文化背景下而光彩夺目，卓尔不群。
早在建国初期，涌现出的《娜布其玛》《草原上升起不落的太阳》以及后来的《美丽的草原我的家》等歌曲均称为那个时代广为传唱，至今仍深受广大群众喜爱的经典之作。
改革开放以来，内蒙古的词作家们焕发出前所未有的创作激情，涌现出一批批脍炙人口、感人至深的歌词佳作。其中，以克明为代表的许多作品，历经时代的考验，已经成为影响一代又一代人的经典之作。如《往日时光》《这片草原》等作品，不仅仅有着鲜明的时代特点和民族特色，而且感情充沛，思想深邃，直抵心灵。
席慕蓉是台湾著名的蒙古族诗人，也是在华语世界里杰出的作家学者。然而，她在不懂歌词的情况下，经专家指点、修改后，写出了广为传唱的歌词《父亲的草原母亲的河》。这首歌词的成功之处，我觉得首先是席慕蓉具备了成功的先决条件，比如下面我要谈到的文化的准备、写作技巧以及情感的真诚，等等。
我们不难看出，只有那些走心的作品才能触动人们的心灵，才能感染所有受众。
然而，我们必须清醒地认识到目前草原歌词的普遍性问题，只有敢于揭开自己的伤疤才有利于草原歌词创作的健康发展。接下来，我将自己不成熟的看法以四个问题的方式一一列举出来，供大家参考。
01
准备不足，门槛太低
我个人认为，歌词是创作中难度较高的艺术门类，它既具备诗歌的抒情特征，又要考虑到受限于音乐的歌唱特性。由于它结构上、节奏上要受音乐的制约，在韵律上要照顾演唱的方便，在遣词炼字上要考虑听觉艺术的特点，因而，被称为“音乐文学”所含种类之一。
歌词易懂不易写。
由于歌词的精短，不注重诗歌般阅读的文字属性，更趋于大众的口语化语言属性，使得很多人误以为它是一种信手拈来的东西，随手写上几句就可以作为歌词谱曲了。这样，往往忽略了歌词的本质。其实，作为几千年传承下来的歌词，有着自身难以替代的属性。鲁迅先生在《致窦隐夫》中早就说过“新诗先要有节调，押大致相近的韵”，这话指的是新诗在押韵的时候，不是要求得特别严格。
首先，歌词属于韵文的一种，押韵能体现歌词自身的语言美，所以写歌词需要押韵。那么，如果作者不懂得语言文学中的韵律常识，恐怕就难以创作出朗朗上口的句子。歌词的终极表现形式是听觉语言，如果不掌握这样的规律，同样会违背歌词的法则，甚至弄出笑话。我就曾经在一首歌词中看到“草碧天朗”的句子，让人啼笑皆非。
歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域，它要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解，比如曲式、结构、声部，等等，要有最起码的句式和段式。除此之外，歌词写作与其它文学类型的写作一样都需要有足够的文化准备。这种文化准备包括语言文学的基础和写作技巧之外，还需要相关的民族文化常识的积累和了解。你了解的越深刻，其作品的内涵也往往越深刻。
近年来，很多人都误以为歌词好写，于是几乎全民写歌词，甚至很多领导以及部分成功的商人，在没有任何准备的情况下，挤进了歌词作家的行列。
我曾经在一个歌词的